Tatami 8/10

Komorní sportovní drama v patřičně artovém provedení (takže nesmí chybět seriózní ústřední téma, černobílá kamera a obrazový formát 4:3:-)) o íránských judistkách působí na papíře podobně atraktivně jako komorní existenciální drama o íránských pastevcích koz, tudíž pramálo až vůbec. Ovšem chyba lávky, tady se hraje úplně jiná liga.

Režisérská dvojice Nattiv a (celovečerně debutující) Amir Ebrahimi natočila sugestivní kousek o boji jednotlivce na více frontách současně (jak v osobní rovině proti soupeři na tatami, tak v manifestační rovině proti celému systému) s kritickým přesahem nad rámec pouhé politické angažovanosti (genderová nerovnoprávnost, represe vládnoucího režimu, společenská odpovědnost vs kariérní ambice, atd.), který se pyšní hned několika přednostmi zároveň.

Jednak je díky rozumné stopáži napínavý od začátku až do konce bez sebemenšího propadu tempa a jednak výborně funguje jak po stránce sportovní žánrovky o cestě talentovaného outsidera na kariérní vrchol (jednotlivé souboje jsou natočeny překvapivě efektně, čemuž pomáhá kombinace pohotové ruční kamery a bleskurychlého střihu), tak po stránce psychologického/politického dramatu o jedinci v krizové životní situaci, na čemž má nemalý podíl také kvalitní casting, protože Mandi i Amir Ebrahimi (dokazující, že je stejně schopná před i za kamerou) odvádějí parádní hereckou práci.

Fountain Of Youth

Koukám, že Ritchie poctivě dodržuje nepsané hollywoodské pravidlo o tom, že všechny vykrádačky Indyho (trilogie, s přimhouřenýma očima tetralogie) vyjma devadesátkové mumie stojí za starou bačkoru:-). Vypadá to, jako kdyby Cage zrovna neměl čas a tak třetí National Treasure natočili s nějakým náhradníkem. Zbytek je ale jako přes kopírák.

Aneb generický "produkt" na klíč, od začátku do konce prezentovaný bez sebemenší invence nebo nějakého vlastního ksichtu, ve kterém si všichni před i za kamerou jen vydělávají na nájem. Určitá šance na povedenou žánrovku navzdory sterilnímu traileru tady je, ale prozatím to působí tak, že Ritchie po Covenantovi nadále hledá své ztracené mojo.

Rust

Westernů není v dnešní době nikdy dost a těch alespoň trochu dobrých obzvláště, takže velký kudos za to, že tenhle projekt po tragické události na place a vyšetřovací dohře Souza s Baldwinem nakonec dotáhli do konce a pošlou do kin/na stream. Podle traileru to vypadá na takovou neurážející not great, not terrible záležitost, tak snad mě Souza a Baldwin nevyvedou z omylu a nedoručí nějakou blamáž:-). Dvojka Horizonu je stále v nedohlednu, tak by bylo fajn si nekonečné čekání na pokračování Costnerovy epopeje zkrátit další slušnou westernovou jednohubkou (ala The Thicket).

Cleaner 5/10

Starouš Campbell pokračuje v natáčení zaměnitelných budgetovek dalším zapomenutelným kouskem a po předchozích tu lepších (The Protégé), tu horších (Dirty Angels) pokusech znovu vsadil na téma "silná ženská postava v krizové situaci", tentokrát v kombinaci s oblíbenou žánrovou škatulkou "jeden proti všem v uzavřeném prostoru".

Dějově sice jde o kdovíkolikátou kopírku žánrové klasiky Die Hard s pár nepodstatnými nuancemi (ekologičtí aktivisté namísto zlodějů, autistický bratr namísto manželky) a několika zajímavými nápady (zrádce ve vlastních řadách, nečekané odklizení pana vedoucího ze scény a změna plánu), ale Campbell se tady naštěstí nepustil do předem prohraného boje a nevyprodukoval další pokus o akční ohňostroj (protože na to nemá ani rozpočet, ani casting, ani oporu na papíře), ale komorní krimi thriller, ve kterém si převážnou část stopáže "kosmetička okenních ploch" Ridley nehraje na Wicka v sukních (to přenechá blížící se baleríně:-)), ale na sestru pokoušející se zachránit svého bratra.

Z kvalitativního suterénu film vytahuje slušně hrající Ridley v hlavní roli (vzhledem k její účasti mít v kolonce "popkulturní narážky" vyplněno heslo "Marvel" a nikoliv "SW" je trestuhodná nedbalost:-)) a bonusový level v podobě povedeného finále, ve kterém si Campbell pro diváka přichystal v rámci možností překvapivě zručně natočenou akční koncovku (čímž dokazuje, že řemeslo stále ještě ovládá, byť na další bondovku už to samozřejmě stačit nebude).

Together

Substance 2.0? Ano, prosím:-). Každý dobrý body horor se počítá (ten nenápadný bait na "sešívačky" ala lidská stonožka je doufám záměr a nikoliv úplná náhoda:-)) a tohle má za sebou jednak pozitivní ohlasy ze Sundance a následně bidding war a jednak obecně pochvalné kritiky, takže šance, že debutant Shanks natočil kvalitní žánrovku, je docela vysoká. Jinak kudos za skvěle koncipovaný trailer. Z děje nevykecal prakticky nic (tuhle lacinou berličku, jak snadno upoutat pozornost, nesnáším) a netradičním pojetím vzbudil zvědavost. Suma sumárum prodáno a termín premiéry si píšu do kalendáře. 

Holland 5/10

Cave bohužel svůj modus operandi nezměnila a servíruje totéž, co minule. Předchozí Fresh nabídl vcelku originální premisu, ale výsledek měl do nějaké žánrové pecky daleko a nahoru jej vytahoval především Stan, přičemž novinka Holland je na tom podobně (respektive ještě o něco hůře, protože originálního na filmu není vůbec nic - zařazení tohohle pitche na hollywoodský black list působí zpětně jako špatný vtip) a nahoru ji vytahuje především Kidman.

Přesto kudos za to, že ohraná historka s domácí hospodyňkou na maloměstě, která pojme podezření na dvojitý život drahého chotě a zahájí pátrání po skutečné podstatě věcí, se nezvrhne do další variace na Stepford Wives a podobné konspirační/sci-fi kousky (což by vzhledem k obsazení Kidman v přímé adaptaci dvacet let zpátky byl vskutku důmyslný easter egg, ale to by tak bylo vše), ale vydá se jiným směrem. Bohužel stejně předvídatelným, protože variant, jak to celé bez nějakého "překvapivého" sci-fi prvku zakončit, na výběr moc není (nedorozumění, nevěrník nebo psychopat).

To je stran pozitiv prakticky vše, protože expozice je roztažena na více než polovinu stopáže (jediné napětí ve filmu pramení z očekávání, kterou koncovku Cave vybere), psychologie postav není nijak zvlášť propracovaná, místo děje a téma odlišné kultury nemá žádný význam a stejně tak zasazení děje na přelom milénia nehraje žádnou roli a v momentě, kdy se figurky na šachovnici rozestaví do nových a potenciálně dramaticky/emocionálně zajímavých pozic, přichází šach mat v podobě klišovitého finále a závěrečných titulků. Film tak zachraňují jen slušné herecké výkony v čele s Kidman.

The Monkey 5/10

Dokázal Perkins po všech předchozích, nepříliš přesvědčivých, pokusech konečně překročit svůj stín a natočit zábavnou žánrovku? A došlo při tom k prolomení prokletí a po dlouhé době (přesněji řečeno od It a Doctor Sleep) zase vznikla opravdu kvalitní kingovka? A vyrovná se zdejší kombinace černohumorných situací a brutálních "nešťastných náhod" žánrovému etalonu v podobě Final Destination? Odpověď bohužel zní nikoliv, v žádném případě a ani náhodou.

Předchozí Longlegs nebyl žádný zázrak a tohle dopadlo stejně. Perkins ve svých filmech obvykle nemá problém s řemeslnou stránkou, ale pravidelně doplácí na své pokulhávající scénáře (tuhle disciplínu by měl konečně přenechat někomu schopnějšímu) a tohle nepsané pravidlo platí i zde, přestože si tentokrát vypomohl prověřenou předlohou z rukou mistra žánru. Paradoxně právě hororová rovina ve filmu moc nefunguje, protože napínavých scén je v ději naprosté minimum (včetně obligátních lekaček) a strašidelná atmosféra po většinu filmu prakticky zcela absentuje.

S čímž souvisí jednotlivé killy, které sice díky eRkovému ratingu obsahují slušnou dávku gore a bodycount dosahuje solidní bilance, ale jak svým provedením (žádná důmyslná příprava na samotný akt a chytrá hra s divákovým očekáváním jako u "osudové" konkurence), tak dramatickým efektem (všechny nehody se odehrávají jen tak mimochodem) jsou značně odbyté. Stejně tak detektivní složka vyprávění, respektive práce s lorem, se ve filmu potýká s povážlivými rezervami (původ prokleté hračky a pravidla smrtící kletby se vůbec neřeší), o podivné logice chování postav (především ve finále) ani nemluvě. Jediné polehčující okolnosti tady představuje obstojně hrající James v hlavní roli a střídmá stopáž.

One Battle After Another

Když pominu hype okolo "novinka od PTA" a parádní casting (DiCaprio jako vágus je jako obvykle super - opětovný kudos za jeho přístup co film, to jiná herecká poloha, který praktikuje převážnou část své kariéry, půlka podobně placeného Hollywoodu by se od něj mohla učit) … tak v jiných oblastech (příběh, postavy, audiovizuál) to na mě, alespoň na ploše traileru, upřímně moc nefunguje.

Unesená dcera a záchranná mise fajn, ale je to černá komedie, vážně míněné krimi drama nebo nějaká politická satira, případně všechno dohromady? A v čem PTA utopil těch 140 mega (kromě výplaty DiCapriovi:-)), které na tom nejsou vidět ani vzdáleně? Taková Civil War od Garlanda, pořízená za 50 mega, vedle tohohle vypadá jako epický blockbuster.

Captain America: Brave New World 5/10

Necharismatičtí sidekickové dostávají vlastní sólovky a dokonce vlastní sidekicky, kteří jsou ještě nudnější než oni sami, zatímco oblíbené badass postavy (jako je třeba Blade) nadále marně čekají ve frontě na svou šanci, neb jejich filmy jsou i po letech od oznámení v nedohlednu. Slovy nejmenovaného klasika "nová doba". Kombinace nezajímavé hlavní postavy (seriál jako varování očividně nezafungoval) a hromada přetáček, přestříhávání a následných testovaček si vybraly svou daň a výsledkem je další hřebíček do rakve MCU, osobně zatlučený samotným Marvelem.

Všechny neduhy současné marvelovské produkce se tady potkávají na jednom místě. Navzdory přepálenému rozpočtu působí celý film podezřele komorním, skoro až televizním, dojmem a rozhodně v tomhle případě neplatí omluvenka, že kvalitami to sice za konkurencí zaostává, ale prachy na tom vidět jsou. Co naopak vidět lze, je tuctový audiovizuál bez sebemenší invence na poli kamery, střihu nebo hudby, nápadný kontrast mezi reálnými (převážně interiérovými) lokacemi s pár herci a kulisami na scéně a digitálně kašírovanými rozmáchlými scenériemi s množstvím vygenerovaných statistů a techniky, generická akce se záplavou digibordelu a všeobecná kreativní bezradnost.

Marvel se totiž nijak zvlášť nepředvedl ani po příběhové stránce, protože se zmohl jen na rutinní vykrádačku Civil War, jen kapitána vyměnil za lacinou náhražku a železňáka za červeného hromotluka (to fakt neměl Feige a spol. na skladě nic lepšího než další historku o pomstě, zabalenou do geniálního plánu na poštvání super hrdinů/velmocí, proti sobě?), s pár referencemi na jednu polozapomenutou a jednu experimentální marvelovku, přičemž nejlepší postavu jak v seriálu, tak ve filmu (nepřekvapivě Stan) nepochopitelně zredukoval na pouhé cameo vystoupení, zatímco na pozici hlavního záporáka je naopak vše při starém (zaměnitelná figurka na jedno použití s minimem prostoru v ději).

Mackie je herecky zoufalý jako vždy, Esposito předvádí další kolovrátkovou badguy etudu, Nelson bohužel nemá co hrát a Ramirez nestojí za řeč, takže jediné světlo na konci tunelu tady zastává starouš Ford (Marvel jej kupodivu zastihl v lepší herecké i fyzické formě než nedávno Lucasfilm) a krátká závěrečná digifackovaná s jeho naštvaným alter egem (kterou Marvel pro jistotu vykecal už v traileru:-)). Celkově další zbytečná zastávka po cestě k další týmovce s Avengers, která ukazuje pokračující úpadek Marvelu v přímém přenosu a oddaluje nevyhnutelné (tj. restart celého MCU).

Star Trek IV: The Voyage Home

ST primárně pro nefanoušky ST, přesněji řečeno sci-fi. Nic proti tomu, snaha rozšiřovat řady věrných oveček o dosud nepolíbené jedince je chvályhodná, ať už se tak děje jakýmikoliv prostředky (třeba skrze nepokrytou kopírku SW od Abramse:-( nebo experimentováním s žánrovým průnikem jinam ala Subspace Rhapsody ve SNW:-)) a dobové tržby (po jedničce a osmičce třetí nejvyšší tržby v rámci původních filmů s posádkou TOS/TNG) a všeobecně pozitivní divácké ohlasy hovoří jasně, ale tohle velrybí dobrodružství ve stylu "natočíme komedii v kulisách ST a abychom ušetřili na výpravě, kostýmech a tricích, tak to zasadíme do současnosti" šlo vždycky mimo mě (#notmycupofearlgrey).

Jako komedie v kulisách ST (a ekologická agitka) to je fajn, ale na můj vkus je tam prostě toho ST nebo obecně sci-fi fetišismu (mimozemšťani, lodě, průzkum vesmíru, phazery a photonová torpéda, technobláboly:-), atd.) trestuhodně málo a v podstatě nemám důvod se ke čtyřce vracet zdaleka tak často, jako to dělám u jiných TOS/TNG filmů. Protože komediální potenciál postav dokážou vytěžit na podobné úrovni jako čtyřka a navíc k tomu dostanu mohutnou dávku zmíněného ST/sci-fi fetišismu v neředěné formě přímo do žíly:-). Frakes v osmičce (a spousta epizod TNG/DS9/VOY) tenhle problém (cestování do minulosti se zachováním podstaty ST) dokázal vyřešit mnohem lépe než Nimoy ve čtyřce.

---

Ad (skvělá) Subspace Rhapsody - jasně, tyhle "zkoumáme hranice toho, co naše značka ještě unese" epizody se točí hlavně pro zábavu (mám takové podezření, že především samotných tvůrců, viz Xena, SG-1, X-Files, atd.:-)), ale je otázkou pro jaké fanoušky, protože u die hard trekkies to podle všeho moc nefunguje (spolu s podobně jiným, "pohádkovým", Elysian Kingdom to má nejnižší hodnocení v rámci SNW jak na imdb, tak na čsfd). Zatímco u "náhodných kolemjdoucích" se to s nějakým pozitivním ohlasem potkat - teoreticky - může (jé, ono to není jen o postavách v pyžamech v papundeklových kulisách?).

Stran úspory nákladů u čtyřky záleží na úhlu pohledu. Jasně, při srovnání s předchozími filmy šel paradoxně nahoru, ale tohle jde podle mě na vrub zvyšujícím se nákladům na produkci v průběhu 80s obecně (jinak by pětka a šestka asi nestála ještě více než čtyřka:-)) a co tady ušetřili na produkčních hodnotách, to vrazili do platů herců, kteří s každým dalším filmem vyhrožovali, že se natáčení nezúčastní, pokud nedostanou více peněz, případně rovnou režisérský kredit:-). To byl taky jeden z důvodů, proč - a nikoliv náhodou v době premiéry čtyřky - vznikla TNG s "neznámým" castingem, kterému nebylo potřeba vyplácet horentní sumy.