The Odyssey: The Making Of An Epic 6/10

Dvacetiminutové promo na Nolanův nejnovější mistrovský kousek, maskované za dokumentární film o filmu. Vzhledem k omezené stopáži tak bohužel není čas ani prostor na nějaký hlubší ponor do jednotlivých oblastí produkce filmu, což je zejména v případě kamery (vývoj nových analogových IMAX kamer a práce s nimi při natáčení by vydaly na samostatný dokument), hudby (výzva v podobě skládání a nahrávání netypického OST), triků (skloubení praktických a digitálních efektů) a výpravy (logistika natáčení po celém světě na reálných lokacích) škoda. Pohled do zákulisí natáčení antického eposu je tak složen z obvyklých marketingových proslovů (casting a členové štábu jsou jedná velká rodina, Nolan je génius (souhlas:-)) a film je kulturní událost, která tady ještě nebyla), proložených pár minutovými vsuvkami o stěžejních aspektech natáčení. Doufám, že vydání filmu na videu doprovodí podstatně informačně vydatnější bonusový materiál.

The Odyssey 9/10

Komorní drama (ovšem antických rozměrů:-)) o strastiplném putování legendárního hrdiny z antické mytologie domů (a svým způsobem "cesta očistcem" za způsobená válečná příkoří), dovedně maskované za epickou fantasy sandálovku, atakující v rámci rozpočtů mistrových kousků rekordní hodnotu (na první pohled to stran velikosti kulis a počtem statistů není o moc výpravnější než nezávislá konkurence The Return na totéž téma, nicméně zdání klame), kompletně natočené na analogový sedmdesátkový IMAX formát (protože proč ne:-)?) a zaplněné hollywoodským dream team castingem.

Jinými slovy další nekompromisní autorská vize v podobě nápadité dekonstrukce vybraného žánru (kdo očekává běžnou historickou žánrovku ve stylu Troy, bude nepřekvapivě zklamán až vyveden z míry) a další filmařský triumf žánrového chameleona Nolana (platnost pravidla "co mistrův výlet do nového žánru, to kvalitní nebo rovnou strhující podívaná" znovu potvrzena:-)), který si po vzoru předchozího biopic počinu navzdory tříhodinové stopáži (škoda, že Nolan není fanoušek DC verzí, delší sestřih bych si nechal líbit) udržuje svižné tempo od začátku do konce s minimálními propady.

Nolan při adaptaci nadčasového antického eposu opět vsadil (jak také jinak:-)) na nechronologickou strukturu vyprávění se spoustou retrospektivních vsuvek (což se mimo jiné pozitivně podepisuje na jisté nepředvídatelnosti děje), přičemž rámování celého příběhu dvojicí vypravěčských rovin koncipuje jako jedno velké multi-žánrové cvičení. Epizodický návrat domů nabídne dobrodružné, akční, fantasy a dokonce i body/hororové momenty (zastávky u kyklopa a "čarodějnice" jsou top), zatímco dění na královském dvoře má podobu kombinace rodinného dramatu a nefalšovaného politického thrilleru (za podobně dovedné intriky, manipulace a spiknutí by se nestyděla ani seriálová herně-trůnní konkurence:-)).

Nolan svou ambiciózní interpretaci mnohovrstevnaté předlohy navíc dokáže opřít o hromadu silných, ať už velkolepě akčních a nebo komorně konverzačních, scén (přepadovka s koněm, dobytí a následně vyplenění města, rodičovské peripetie s potomkem, atd.), ve kterých se ke slovu dostává místy až pohlcující atmosféra, což kulminuje v samotném finále. Žánrový mix a střídání časových rovin se totiž dramaticky i emocionálně zúročí ve famózním závěru se slavným výběrovým řízením na budoucího krále/manžela, zakončeným proslulou finální ostrostřeleckou zkouškou a následnou nekompromisní deratizací domácnosti od škodné na pozadí "antihrdinského" flashbacku s decentní psychologickou studií charakteru hlavní postavy (chytrý nápad jak pozměnit dosavadní perspektivu skrze sugestivní válečnou sekvenci).

Jak je u Nolana dobrým zvykem, nápaditě pojatý narativ doprovází prvotřídní kvality i na poli castingu a produkčních hodnot. Obsazení bez ohledu na rozsah role podává vynikající herecké výkony, přičemž všem vévodí kvarteto Damon, Hathaway, Pattinson a Holland (Theron, Morton, Patel a Bernthal za nimi příliš nezaostávají, byť ve filmu nedostanou tolik prostoru). Stejně tak výprava, kostýmy, reálné (v drtivé většině působivé) lokace, triky, střih a kaskadérské kousky odvádějí špičkovou práci, ovšem hlavními hvězdami tohohle epicky komorního (nebo komorně epického) představení je stylová (panoramatická a současně intimní) kamera a přímočarý, přesto dokonale atmosféricky funkční OST (dvojice van Hoytema a Göransson se opět překonává). Velkorysý rozpočet je na filmu poznat z každé scény, byť ne tak prvoplánově okázale, jako je tomu u podobných big event blockbusterů obvyklé. Nolan zkrátka obohatil žánr o další filmový skvost:-).

P. S. Cesta přes celou republiku do IMAXu se díky pohlcujícímu diváckému zážitku bohatě vyplatila a to ani nepočítám příjemný bonus v podobě pár minutové ochutnávky válečné vřavy z úvodu trojky Dune před Nolanovým majstrštykem:-).

The Odyssey (Bilance)

Jako velký fanoušek epických sandálovek tomu samozřejmě přeji každý dolar (lístky do IMAXu dávno zakoupeny a výlet přes celou republiku zařízen:-)), nicméně od pandemie historické filmy s čestnou výjimkou právě Oppenheimera vůbec netáhnou nehledě na to, kdo je točí, kdo v nich hraje a jak moc jsou (případně nejsou:-)) kvalitní viz TLD, Napoleon, dvojka Gladiatora (a to si Scott může gratulovat, že se do jisté míry svezl na vlně zájmu s Wicked, jinak by to bylo ještě horší), Northman, Woman King, Three Musketeers, Count of Monte Cristo nebo, ehm, Medieval a Desert Warrior:-).

Na druhou stranu na Nolanovy filmy masové publikum chodí bez ohledu na vybrané téma nebo žánr ("protože prostě Nolan a víc vědět nepotřebuju"). Když pominu TDK (faktor Ledgerova smrt), TDKR (faktor hype po TDK a zakončení trilogie), Tenet (faktor pandemie) a Oppenheimera (faktor Barbenheimer), tak se mistrovy tržby za posledních dvacet let pravidelně pohybují někde v rozmezí 550 až 850 mega. Pokud při uvedení filmu nedojde na nějaké extra extatické první ohlasy, tak předpokládám, že Nolan opět zaparkuje na podobné metě. Což ovšem neznamená, že bych mistrovi nepřál v pořadí třetí miliardový zásek a tím pádem nejúspěšnější sandálovku všech dob (která se obejde bez výpomoci inflace):-).

---

Wow, velká gratulace mistrovi, prokletí nejen sandálovek, ale historických filmů obecně v post-pandemické době konečně prolomeno a to tak, že rovnou rekordním zápisem jak pro něj osobně, tak i pro celý žánr:-). Tržební tip mně jako obvykle nevyšel, ale jestli jsem měl někdy radost, jak moc jsem byl s odhadem nastřádaných zlaťáků u něčeho mimo, tak určitě tady:-).Poučení pro příště - faktor Nolan prostě není radno podceňovat, i kdyby si jako další projekt vybral třeba zfilmování zlatých stránek (vzhledem k vybraným scénám v Odyssey zvedám ruku pro horor a děkuji předem).

Škoda jen, že tahle finanční trefa do černého (totiž dolarového zeleného:-)) nespustí vlnu žánrových následovníků, jako se to kdysi podařilo Scottovi s Gladiatorem, protože tenhle úspěch jde vedle excelentní kvality samotného filmu výhradně za Nolanem a IMAX hypem a nikoliv látkou jako takovou. Každopádně dva filmy pod Universalem a z toho jedna skoro-miliarda a jedna miliarda-a-hodně-přes a prozatím sedm sošek. A to jen kvůli nesmyslu s day one premiérou na streamu (kde je mu dnes konec?). Ve WB si asi trhají vlasy (pokud jim po Oppenheimerovi ještě nějaké zbyly:-)).

The Odyssey

Nová bondovka od Villeneuvea, pokračování tarantinovky od Finchera a regulérní epická fantasy sandálovka (což je žánr na pokraji vyhynutí) od Nolana. Za 250 mega. Natočená celá na IMAX kamery. S castingem, který by počtem hvězd na metr čtvereční jinde vystačil na tři samostatné filmy. Někdy je život filmového fanouška prostě fajn:-).

Podle rumorů si má Theron zahrát Kirké - pokud tady Nolan na diváky nechystá nějakou vypravěčskou kulišárnu, tak očekávám zakomponování antické mytologie se vším všudy ala Clash of the Titans. Nicméně i kdyby ne a pojal by to podobně "realisticky" jako Petersen v Troy, tak no problemo, protože Nolan. Každopádně už teď je jasné, že překonat loňský pokus o převyprávění téhož (The Return s Fiennesem) bude slovy klasika "super easy, barely an inconvenience":-).

---

Fakt, že Nolan ve svých filmech, včetně adaptací cizích látek, zaujímá specifický, případně realistický, pohled ještě automaticky neznamená, že to udělá i tentokrát. Taky to může být epická fantasy sandálovka s celým pantheonem:-), ve které si bude Nolan hrát jen s časovými rovinami (což by se s ohledem na dobu putování Odyssea přímo nabízelo) a zaměří se na zkoumání úplně jiných věcí. Tak jako v Interstellaru bylo sci-fi jen atraktivní kulisou a hlavní roli hrály  mnohem "intimnější" témata. Tady to s mytologickým prvkem může být stejné - efektní nadstavba jinak komorního vyprávění. Osobně bych byl mnohem radši za přístup "Nolanova představa epické fantasy sandálovky se vším, co k tomu patří" než "Nolanova další dekonstrukce/demýtizace, tentokrát v žánru epické fantasy sandálovky". To druhé jsem od něj viděl už několikrát (a bylo to super). To první zatím ne (a zajímá mě, jak by to dopadlo).

---

Podle toho záběru na vojáky v brnění na vycházce po lese to vypadá, jakoby si Nolan vypůjčil power armor z Falloutu a na konto koníka asi probíhaly nějaké konzultace ve Ferrari:-). To bude po premiéře zase pláče, že "takhle to tenkrát rozhodně nebylo" a film má svou, ehm, Achillovu patu (protože Nolan, stejně jako před ním Scott nebo Petersen, točí historický dokument, že ano?).

Jinak to i z těch pár pokoutně pořízených záběrů (hádám, že ze samotného začátku filmu) vypadá famózně. Epická fantasy sandálovka od Nolana za 250 mega s dream team castingem, to prostě pro fanouška epických sandálovek ze 60s, jako jsem já, který posledních dvacet let tráví nedobrovolně na odvykačce, představuje splněný sen:-).

Kdyby se Nolanovi podařilo, byť krátkodobě, vzkřísit zájem o tenhle žánr podobným způsobem jako Scottovi s Gladiatorem, z čehož následně těžil i Petersen s Troy (vzhledem k současným poměrům v Hollywoodu nepříliš pravděpodobný scénář, ale jestli to alespoň teoreticky může někdo dokázat, tak rozhodně Nolan), tak bych snad začal věřit, že někdo tam nahoře opravdu existuje a má rád podobné filmy jako já:-).

---

Trailer naprostá pecka, takhle atmosférickou upoutávku jsem už dlouho neviděl a jak si Nolan v kampani hraje s kontrasty, potažmo diváckým očekáváním, je jedna velká paráda (předpokládaná totální filmová epika ve filmu vs komorně pojatý trailer, tradiční (nebo naopak netradiční, přece jen se jedná o Nolana:-)) fantasy prvky ve filmu vs "realisticky" podaný trailer jen s pár náznaky něčeho nadpřirozeného - doufám, že tuhle podvratnou mystifikační linku pojedou celou kampaň a design všemožných potvor z antické mytologie si nechají až do filmu jako překvapení).

Na plastové helmy a televizní (tak určitě:-)) výpravu sere pes (všem malověrným bych doporučil se podívat na The Return s Fiennesem, aby na vlastní kůži pocítili, jak vypadá skutečná low cost sandálovka), tohle bude absolutní blockbusterový nářez od produkčních hodnot, přes snový casting, až po Nolanovo vypravěčské mistrovství (jestli si u něj na něco vsadit, tak na to, že navzdory přítomnosti bohů a monster se i tady pokusí o nějakou dekonstrukci/demýtizaci celého žánru):-).

---

Jako low cost sandálovka vypadá Pasoliniho The Return (protože to je low cost sandálovka), tohle je audiovizuálem, castingem a produkčními hodnotami na úplně jiném (a totiž top tier) levelu:-). Fuckovat Nolana (nebo Camerona) za obsah dejme tomu, ale za formu (technickou kvalitu a řemeslo) to fakt nechápu. Kdy naposledy v tomhle směru selhal?    

Stran traileru kudos jednak za ten atmosférický dirty/dark look, který sedí k vyprávění o strastiplné pouti domů, plné nebezpečí a strádání, podstatně lépe než přepálené barvičky a vyleštěný Disney styl, jednak za tu záměrnou mystifikační ambivalenci v trailerech (v některých záběrech to působí jako taková "standardní" epická sandálovka s dávkou fantasy, v jiných jako komorní realistická dekonstrukce/demýtizace žánru) a v neposlední řadě za dosavadní informační úspornost, díky čemuž si všechna esa v rukávu Nolan nevystřílí už v průběhu kampaně, ale schovává si je až do samotného filmu:-).

---

Trailer jedna velká bombice, hype train na první film kompletně v sedmdesátkovém IMAX formátu (a doufám, že ne poslední, když už Nolan donutil lidi z IMAXu vyrobit nové - tišší - kamery:-)) nastartován, lupeny kam jinam než do IMAXu zakoupeny a zbývající dny do premiéry v kalendáři netrpělivě odškrtávány:-).

Kudos, že se v trailerech podařilo tu informační úspornost a mystifikační přístup (epická sandálovka vs komorní scény, fantasy prvky vs realistické pojetí) udržet až do konce a ani v závěru kampaně se nic podstatného z filmu nevykecalo jako "pojistka" diváckého zájmu (třeba nechronologická struktura vyprávění, což se vsadím, že Nolan ve filmu znovu použije, protože použití více časových rovin zrovna u dekády trvajícího putování dává smysl). 

Každopádně tak jako TDK nebyla standardní komiksovka, Interstellar nebyl standardní sci-fi, Dunkirk nebyl standardní válečný film nebo Oppenheimer nebyl standardní biopic, jsem si jistý, že i tohle nebude standardní epická fantasy sandálovka (typu Troy) a Nolan (pokolikáté už?) objeví nové obzory v daném žánru (stále pevně doufám, že jednou jeho volba padne i na western a bude to stejná pecka jakou na seriálovém poli zplodil druhý Nolan):-).

Tenet

Nolan má minimálně od TDK re-releasy svých starších filmů někde po světě pomalu každý rok … až na Tenet, který doteď, kdoví proč, nedostal ani jeden, takže tady to znovuuvedení do kin dává jasný smysl a fakt, že v době premiéry zela kina prázdnotou, protože pandemie (tj. část publika to na velkém plátně neviděla, přestože chtěla), to jen posiluje.

Jinak v kině to bylo super, později na videu to bylo taky super a kdyby se to náhodou dostalo do kin i k nám (mám takový pocit, že ze všech nolanovek sem oficiálně doputoval jen re-release Inception, tudíž spíše pochybuji), tak bych na to šel zase, protože by to bylo zase super:-). Jasně, není to nejlepší Nolan a víc než plnohodnotný film s plnohodnotnými postavami je to scénáristický experiment s jednorozměrnými figurkami na šachovnici, ale i tak jsem si to celé užil od začátku do konce (nicméně kdyby si Washington a Pattinson prohodili role, tak bych si to užil ještě víc, to je fakt:-)).

---

Aero a klubovky jasně, ale myslel jsem širokou distribuci, resp. promítání po celé republice a/nebo v plexech. Nolan už má těch re-releasů u všech svých filmů (tedy kromě Tenetu:-)) tolik, že jsem možná něco minul, ale takhle z hlavy si pamatuju jen na Inception v 2020. Každopádně čím více kteréhokoliv Nolana znovu v kinech, tím lépe:-). 

Interstellar

První Nolan, který mě do té doby zklamal a byť ten nečekaný náraz do zdi z prvního zhlédnutí časem přebolel, ta nepříjemná pachuť při každém dalším sledování zůstala až do dnešních dní. Herci fajn, audiovizuál, triky a v neposlední řadě Zimmer super, robot skvělý nápad, ale ten sentimentální konec to pro mě posílá úplně do háje.

Jako začít s tím, že se snažíme jít ve stopách 2001 a přiblížit se reálné/teoretické fyzice tak těsně, jak jen to jde a proto scénář a concept arty konzultujeme s Thornem a pak to všechno najednou vyhodit do koše a zakončit to kecy o lásce jako nejsilnější síle ve vesmíru překonávající vzdálenosti, čas i jiné dimenze, přičemž všechny, do té doby racionálně uvažující, postavy jsou s tím v pohodě? Tvl, tak kde to jsme:-)? Arrival o pár let později to samé v bledě modrém (špičkové sci-fi, zkažené uslzeným melodramatem).

---

TDKR možná není až taková bomba jako TDK (ale co taky je, že:-)?), ale to bylo během toho filmu poznat tak nějak průběžně a Nolan s divákem hrál celou dobu fér hru. Interstellar jede třičtvrtě filmu parádní hard sci-fi, technofil jako já se těší, jak to celé Nolan zakončí, aby to dávalo smysl, neporušilo to zákony fyziky a přesto to bylo filmově kulervoucí a pak s úžasem sleduje, jak Hathaway v situaci, kdy jde o holou existenci lidstva, posílá McConaugheyho do háje, protože láska ji velí tohle a tamto a pak dojde na knihovnu. Kdyby tyhle spodní proudy Nolan podsouval divákovi od začátku filmu, tak dejme tomu, ale takovou šokovou terapii na jeho konci jsem nezvládl, no:-).

To End All War: Oppenheimer & The Atomic Bomb 7/10

Universal promuje Nolanův film všemi možnými způsoby a vedle geniální marketingové symbiózy s plastikovou panenkou vsadil i na celovečerní dokumentární speciál o životě a době Oppenheimera, ve kterém pomocí bezpočtu "mluvících hlav", sugestivních animovaných sekvencí a samozřejmě spousty archivních materiálů … v podstatě převypráví nejen všechny stěžejní momenty, ale téměř celý děj Nolanova mistrovského kusu:-). 

Fanoušci daného tématu, kteří mají poctivě nastudováno, se pochopitelně žádného nového odhalení/překvapení nedočkají, nicméně pro znalce Nolanova hitu si tvůrci přichystali pár dodatečných (vlastně vcelku zajímavých) informací navíc, které Oppenheimerovu osobu/osobnost a tehdejší události zasazují do většího historického kontextu. Celkově příjemný doplněk k Nolanově biopicu podaný pro běžného diváka srozumitelnou a audiovizuálně poutavou formou.

Oppenheimer 9/10

Může být tříhodinové politické drama, sestávající od začátku do konce jen z dialogových scén, strhujícím diváckým zážitkem? Může, pokud jej má na svědomí blahé paměti Stone … nebo nyní Nolan. Letošní souboj titánů mezi Nolanem a Villeneuvem o nejlepší "ambiciózní" blockbusterový spektákl tohoto roku první jmenovaný zahajuje s velkým přehledem. Mistr potvrzuje svou pozici režiséra z kategorie žánrových chameleonů (typu Spielberga nebo Kubricka) a svým epickým dobovým biopicem rozšiřuje svou filmografii o další výkladní skříň daného žánru.

Nolan tady dokazuje, že tříhodinová stopáž není absolutně žádný problém, pokud je film nositelem vynikajících kvalit. Řemeslné zpracování je pochopitelně par excellence (čekal někdo něco jiného:-)?), přičemž především van Hoytema a Göransson odvádí špičkovou práci (dtto). Hvězdami nabitému castingu prakticky nelze nic vytknout, zejména trojice Murphy, Blunt a Downey Jr. tady předvádí herecký koncert a doufám, že se to napřesrok u někoho z nich neobejde bez dojaté děkovačky na pódiu. Zlatý plutoniový hřeb večera pak opravdu stojí za to jak z audiovizuálního, tak kreativního hlediska (pomyslně rozdělit celou sekvenci pomocí zpoždění zvuku vůči obrazu na dvě odlišné části je geniální tah jak zdůraznit sílu okamžiku). 

Jistá překvapení se dějí v oblasti scénáře. O principu fungování jaderných zbraní se toho divák moc nedozví, stejně tak vyobrazení samotné konstrukce bomby je omezeno na nejnutnější minimum. S ohledem na výběr tématu jsem předpokládal, že se Nolan bude ve filmu věnovat zejména psychologické rovině a zkoumáním nitra ústřední postavy stráví většinu stopáže, protože kromě faktu, že Oppenheimer byl geniální vědec a stál za vývojem a otestováním atomové bomby, na něm nic moc dalšího filmařsky atraktivního není. Podobných "přemýšlivých" scén, odhalujících Oppenheimery myšlenkové pochody, motivy, hranice morálky a svědomí, atd., je ve filmu překvapivě málo a Nolan se namísto toho věnuje úplně jiným "přízemnějším" věcem.  

Atmosférou i celkovým stylem (všudypřítomná paranoia, politické intriky, byrokracie státního aparátu, vyšetřovací výbory, záplava skutečných historických postav a ještě větší záplava dialogových výměn:-)) tak má Nolanův nejnovější počin hodně blízko ke Stoneově Nixonovi (při vzpomínce na sérii The Untold History natočit to celé černobíle, přidat dávku konspirace/kontroverze, nezapomenout na patřičný left-wing komentář a další typická "uvědomělá" stoneovka je na světě:-)). Stran povinných lekcí z historie jsem tipoval, že vlastní otestování síly atomového štěpení v praxi Nolan odbyde pouze telegraficky (aby hlavním highlightem filmu zůstal proklamovaný test), což se také stalo. Kvituji zmínku o letecké bombardovací kampani, zasypávající města tunami zápalných bomb na denní bázi, která svržení dvojice atomovek zasazuje do patřičného historického kontextu. 

Jinak je ovšem vše při starém. Po experimentu jménem Tenet, ve kterém byly postavy jen figurkami na šachovnici, se Nolan vrací zpět k formátu "postavy mají nějaký charakter, emoce a minulost, což formuje jejich vzájemné vztahy". Stejně tak nechybí tradiční poznávací znak v podobě nechronologické struktury vyprávění (bude ještě někdy točit jinak:-)?), která se dramaticky nebo emocionálně zúročí až na samotném konci filmu. Rámování celého příběhu hned dvojicí poválečných stání před vyšetřovací komisí pak pomáhá Nolanovi dodat filmu určitou katarzi, umocněnou "prorockým" proslovem v úplném závěru. Celkově parádní podívaná a mistrův návrat na vrchol:-).   

P. S. Moje premiérová návštěva TDL sálu Cinestaru v OVě a jako nasadit stejnou cenu jako konkurence v IMAXu (kde je divácký zážitek úplně někde jinde) jen za kožené sedačky a wannabe ambilight show, která mě celý film tak akorát vytrhávala z koncentrace, tedy wow. Aneb jak odradit lidi od chození do kina snadno a rychle:-(.

Oppenheimer

Cítím v kostech, že to bude další Nolanův masterpiece (víte první:-)). A už by bylo vážně načase, aby si Nolan došel pro best picture a/nebo best director. Ničitel světů je k tomu ideální příležitostí (výsostně americké téma (s nějakou tou kontroverzí navrch) a k tomu historický biopic, což obé mají akademici tak rádi). A když už jsme u toho, tak i pro Murphyho by zlatý plešoun byl velká satisfakce po všech hereckých výkonech, které doteď předvedl.

---

Velká paráda. Je to teaser a to, k čemu je určený (čistě navození atmosféry a zaháčkování publika ve stylu "chcete vědět víc?"), plní na výbornou. Doufám, že toho v trailerech Nolan ukáže obecně co nejméně (protože u biopicu je obvykle tak nějak předem jasné, o čem to zhruba bude) a všechny trumfy si nechá až do kina.

Pokud to bude pecka (věřím, že jo-:)) a shrábne to i nějaké ty ceny (doufám, že jo:-)), tak to bude pro Nolana asi velká satisfakce poté, co se s WB diplomaticky řečeno "nepohodl" a odešel k Universalu.

---

The destroyer of worlds is coming:-). Nolan jede znovu na plný plyn, i když trailer jako takový na to jde pěkně zvolna a klidně ve stylu ticho před nadcházející (atomovou:-)) bouří. A funguje to skvěle. Věřím v pecku (kterou Nolan ukáže WB prostředníček) a velkou satisfakci pro Murphyho, který si šanci zazářit ve velkém filmu a především v hlavní roli zaslouží jako málokdo.

Jinak koukám, že záskok za Zimmera u Tenetu se asi osvědčil a OST dostal na starost opět Göransson. Pokud tady není jen nějaký temp track, tak to asi byla dobrá volba, protože hudba v traileru je moc fajn.

---

Jak to říkal Palpatine? Power! Unlimited POWER! Minulý trailer byl takový klid před bouří, tady už to Nolan rozbaluje naplno a to si jistě ještě nějaké TNT schovává až do filmu:-). Tenet byl jen takové scénáristické cvičení "co by kdyby" a postavy v něm byly spíše figurky na šachovnici než plnohodnotné charaktery, tady to bude imho přesně naopak a scénář/postavy budou opět stavebním kamenem celého diváckého zážitku a film bude pecka nejen z pohledu obrazu a zvuku.

Jestli si má někdy Nolan dojít pro sošku za film/režii, tak tady má prozatím největší šanci. Výsostně americké téma, patriotismus, historická látka o zásadním momentu v dějinách a celé to postavené především na práci s herci a zabalené v typicky nolanovském audiovizuálním dárkovém balení (Trinity v IMAXu bude asi slušná prskavka:-)). Z diváckého pohledu je to super, ale z pohledu cen je škoda, že letos jde Nolan a Villeneuve proti sobě. Přál bych to oběma (Murphymu ostatně taky).

---

Už při oznámení, že si Nolan jako další projekt vybral zrovna tohle téma, jsem si říkal, že se jistě nespokojí se suchým převyprávěním historických faktů a bude to jeho dosud nejambicióznější film (přímý opak scénáristického cvičení jménem Tenet) a zatím to vypadá, že tomu tak bude:-).

Letos má Nolan obrovskou konkurenci, ale jestli může na akademiky něco zabrat, tak podobná, výsostně americká, látka. Snad to klapne - už kvůli tomu pomyslnému "políčku do tváře", který by Nolan uštědřil WB:-). Ale ještě víc bych to přál "poctivému dříči" Murphymu, pro něj by to byla velká satisfakce.

---

Hmm, zajímavé. Tak nějak jsem předpokládal, že ta psychologická rovina a pitvání nitra titulní postavy na pozadí atomového hřibu bude ústřední téma filmu a hlavní důvod, proč to Nolan vůbec natočil (a má to tři hodiny:-)). Jako nefanouškovi jakýchkoliv psychologických rovin a pitvání něčích niter by to pro mě měla být teoreticky dobrá zpráva, ale zrovna tady bych je ocenil, protože tohle téma si o ně přímo říká. No, alespoň vím, co můžu v kině ne/čekat.

Co ten Murphy? Vytěžil šanci na hlavní roli v blockbusteru jak se patří, případně ještě víc (červené koberce a děkovačky na pódiu)?

---

Po té rekonstrukci jsem byl v sedmičce u nás v OVě poprvé zrovna na Nolanovi uprostřed řady a taky uprostřed sálu (vychází to zhruba tak, aby měl člověk plátno přesně v centru svého zorného pole:-)). Někde ještě výš je to podle mě úplně stejně na hovno.

Kdyby to měli jako Philips u TV jen okolo plátna, tak to ještě pochopím. Slije se to z obrazem z projektoru do jednoho celku a dejme tomu větší imerze nebo co. Takhle po stranách sálu co pár metrů od sebe to ale mezi diváka a plátno přidává další zdroj(e) světla a to je prostě na palici. Minimálně pro mě je to na stejné úrovni jako když někdo přede mnou začne máchat mobilem se zářícím displejem.

Když se to během filmu stalo poprvé, tak pár lidí přede mnou se začalo nechápavě ohlížet okolo sebe a pak směrem dozadu, cože se to jako sakra děje, takže jsem v tom nebyl zdaleka sám:-). 

The Dark Knight

Mistrovský kousek, instantní kult a klasika, novodobý stavební kámen žánru a film, který definitivně zacementoval Nolana jako top tier filmaře a především dokázal přesvědčit lidi, kteří do té doby komiksovky nebrali vážně (nebo jimi rovnou pohrdali), že i v rámci tohoto (sub)žánru lze natočit snímek, který bude směle konkurovat těm nejlepším filmům všech dob (a nějakou dobu si na imdb pobude rovnou jako no. 1:-)).

Do teď si pamatuji, jaké to bylo tehdy absolutní zjevení, které bych ohlasy publika přirovnal možná jen k Matrixu o dekádu dříve. Po jedničce asi většina lidí předpokládala, že dvojka bude hodně dobrá, ale že to Nolan posune až na takový "whole new level" čekal imho málokdo a totéž se týkalo i hereckého výkonu Ledgera.

Když jsem seděl v kině, po pár minutách jsem si v duchu říkal, že takovou strhující jízdu Nolan nemůže udržet až do konce 2.5h filmu, protože takových filmových klenotů je v kinematografii obecně poskrovnu a pravděpodobnost, že dalším z nich bude zrovna žánrová komiksovka o netopejrovi a klaunovi je dost malá. Po skončení filmu jsem se zařekl, že Nolana už nebudu v budoucnu podceňovat:-).

Kéž by se něco podobného, alespoň vzdáleně, povedlo i Reevesovi a Pattinsonovi (u kterého sázím na to, že nemálo nepřejícníků překvapí úplně stejně jako Ledger po premiéře TDK). Podle dosavadních trailerů tady, minimálně teoretická, šance rozhodně je.  

Tenet 8/10

Tenet je tentokrát více než kdy jindy u Nolanových filmů především žánrové/scenáristické cvičení, ve kterém jsou postavy především figurky na šachovnici než plnohodnotné charaktery. O postavách se divák nedozví prakticky vůbec nic (motivace, minulost atd.), kromě jejich škatulky (agent, pomocník, protivník, jeho žena), což je trochu problém stran divákovy angažovanosti. To je ale asi jediná výtka, kterou proti filmu mám. Zbytek je na tradiční Nolanovské úrovni, tj. vysoký nadstandard (snad jen ta hudba je "jen" adekvátní a nikoliv vynikající jako u Zimmera) s určitými prvky, které jsme dosud nikde a u nikoho neviděli. Tenet je zkrátka v podstatě Inception minus vykreslené charaktery, což rozhodně není málo. 

Nemůžu říct, že jsem úplně vše pochopil, resp. mám pár nejasností, proč se něco odehrálo tak, jak se odehrálo (na druhou stranu se musím pochválit, protože jsem správně tipoval, kdo je v první scéně na freeportu onen maskovaný ozbrojenec:-) ještě před tím, než mu pomocník strhl masku, kdy už to bylo očividné), takže opakované zhlédnutí bude pro mně nezbytností, ale možná se ukáže, že to nebyla chyba u Nolana, ale moje nepozornost. Přesto všechno tomu ale něco chybí, nějaká emocionální katarze a těžko definovaný pocit wow, tak to byla jízda po všech stránkách od začátku do konce.

U Nolana je prostě problém, že každý další jeho film je událost a spousta diváků tak nějak automaticky očekává, že se budou bořit hranice a aspirovat na film roku nebo absolutní špičku v daném žánru, takže jakýkoliv nadstandard se vlastně považuje za zklamání nebo vysloveně prohru:-).

Inception

Filmů, které se odehrávají ve snech/fantazii/halucinacích byly před Nolanem spousty, Nolan ale opět dokázal uchopit toto téma novým neotřelým způsobem (sny ve snech, dopad akcí ve snech na reálný svět) a navíc přiznaně bez potřeby berliček, které by stavěli předchozí děj na hlavu (tj. od počátku divák má informaci o tom, že se děj neodehrává v realitě a nejde o "šokující zvrat" v průběhu filmu, viz např. Identity). Doufám, že podobnou invenci, tentokrát v tématu cestování časem, prokáže i v Tenetu:-).

Ten konec je přece přiznaná hra s divákem. Nolan to záměrně natočil tak, aby interpretaci nechal na divákovi, protože ve filmu zanechává indicie, které odpovídají obou variantám výkladu a jde jen o to, jak velkou prioritu přisuzuje ten který divák té které indicii. Tedy obě možnosti jsou stejně správné/špatné, tudíž nemá vůbec význam řešit, která z nich je ta "správná". Úplně totéž je přece Total Recall. Verhoeven to také záměrně natočil tak, že platí obě možnosti, tím pádem je úplně jedno, která z nich je ta "správná". Blade Runner víceméně totéž (byť tam nejde o ne/realitu, ale o ne/člověka).