Poluxovy Zápisky aneb Recenze Komentáře Poznámky versus Filmy Série Videohry Knihy Hudba Dokumenty
A na třetí stranu jsem vlastně rád, že to natočí někdo jiný a dokonce Fincher (a Tarantino tak dostane prostor a prachy na originální projekt). Ty devadesátkové spolupráce, kdy k tarantinovskému jádru jiní režiséři přidali něco svého, byly super a jsem rád, že po letech zase něco takového vznikne. A jsem fakt zvědavý, jak tohle kreativní spojení ve filmu dopadne.
.jpg)
Fincherovu žánrovou klasiku (ke které se mistr po průserové produkci a následné roztržce se studiem bohužel dodnes nehlásí) tu více, tu méně znatelně přestříhali (základem je Fincherem neautorizovaný Assembly Cut, který je doplněn o vybrané scény z kinoverze, ale současně je o některé detaily z původní/rozšířené verze ochuzen - všechny změny se samozřejmě řadí do kategorie "osobní preference autorů", ale musím uznat, že některé střihové zásahy jsou ku prospěchu věci), převedli do 4k (vzhledem k fanouškovské povaze projektu bohužel nikoliv nativně, ale pouze skrze upscale) a opatřili novým audiovizuálním kabátkem, což se pozitivně projevilo zejména na trikové stránce (která už v době premiéry za tehdejší špičkou kvalitativně zaostávala, což bylo znát třeba na nedokonalém klíčování loutky xenomorfa do předem natočených scén).
Výsledkem jejich dlouholetého snažení je obdivuhodný fanouškovský počin a ideální příležitost pro všechny fanoušky "dokonalého organismu" si Fincherovu prvotinu znovu připomenout v trochu jiné (ale neméně zajímavé) podobě než obvykle:-). Snad to Disney, potažmo Fox, pochopí jako impuls trojku konečně vydat na uhd (když už se dočkala i dvojka).
Předlohu neznám, takže těžko soudit, nakolik je zakopaný pes už tam a nakolik to způsobil až Walker, potažmo sám Fincher, ale žabičkou na prameni je v tomto případě především scénář. Notně ohraná premisa po příběhové stránce nepřináší vůbec nic nového (kolik takových hitmanovských práciček, které se z nějakého důvodu zvrtnou a dotyčný čistič je nucen vydat se na útěk a nakonec se obrátit proti svým chlebodárcům, už tady bylo?) a celé procedurální vyprávění zaujme snad jen tím, že je "tarantinovsky" rozdělené na kapitoly.
Na jednu stranu je osvěžující, že klišovité "leonovské" pravidlo (ženy a děti ne) tentokrát neplatí, na druhou stranu je tím hlavní postava zbavena i těch nejmenších známek sympatie, které by u diváka mohla vzbuzovat. Zvláště, když neustálé vnitřní monology zdejšího čističe, které asi měly pomoci rozvinout/prohloubit jeho charakter/motivace, po čase působí jen jako otravné psycho bláboly. Což zase souvisí se zvláštním kontrastem mezi duchaplnými promluvami a nesmyslným konáním hlavní postavy a několika nelogickými podivnostmi v ději. Díky čemuž pak ani samotné finále nemá takovou emocionální sílu, jakou by si zasloužilo (stran rozuzlení zápletky a osudu protistrany).
Přesto však pozitiva převažují. Produkční hodnoty jsou, jako tradičně u Finchera, na špičkové úrovni. Fassbender je v hlavní roli chladně kalkulujícího sociopata/psychopata přesný, Swinton dokáže zaujmout i na omezeném prostoru a ani hromotluk Baker (alias Sauron:-)) se ve filmu neztratí, byť v něm stráví ještě méně času. Fincher svým analyticky odtažitým přístupem a za pomocí zajímavě ambientního OST dodává filmu specifickou, v některých scénách až téměř hypnotickou, atmosféru. Z filmu vyčnívají obě scény konfrontace s konkurenčními zabijáky, přičemž každá jiným způsobem, respektive formou. Bitka svým fyzickým pojetím a práci s kamerou, rozhovor pak svým důrazem na psychologii a lehce humorným podáním. Škoda, že tady nevyšlo kino, divácký zážitek by to asi ještě trochu nakoplo.
Škoda, že se tyhle streamovací věci u nás až na výjimky nedostanou do kin, ale na druhou stranu u nich zase nehrozí odklad na příští rok nebo kdovíkdy, no. Kdo by to byl čekal, že filmovou nabídku konce roku bude namísto kin zachraňovat stream.
V tom ději je plno děr, takže kdoví, jak to vlastně je:-), ale imho Swinton a Baker šli čistě po Fassbenderovi, nenašli ho (protože zůstal v hotelu a letěl o něco později, než původně měl), tak se snažili nějaký intel dostat z jeho přítelkyně, které se pak "nějak" podařilo utéct. Taky proto bylo Fassbenderovi po příjezdu hned jasné, že je poslal ten právník, protože očividně věděl, kde má Fassbender úkryt (což vyjde najevo během té potyčky, než ho Fassbender sejme).
Co je divné je jednak to, proč paranoik Fassbender žije v místě, o kterém ví někdo další (a může toho zneužít, nebo být donucen to prozradit dalším lidem) a jednak to, že se ke Swinton a Bakerovi právník nezachová stejně (nesplnili zakázku, tudíž kulka do hlavy) a i oni se chovají, jako by měli hotovo, namísto toho, aby zkusili Fassbendera dostat na druhý pokus.
Dobové výtky odvál čas (použití ručních svítilen na místě činu a pasivita hlavních postav při vyšetřování případu za ty roky už nepůsobí jako nedostatky, ale součást "kouzla") a zůstalo hutné depresivní krimi a především stavební kámen žánru, který se postupem let dočkal nespočtu více nebo méně přiznaných vykrádaček (stačí, aby se někde řešila série brutálních vražd a byl při tom déšť a/nebo svítilny a automaticky následuje nálepka "wannabe-seven":-)), jednoznačně patřící do základního filmového vzdělání všech, kteří to s kinematografií myslí alespoň trochu vážně.
A současně jeden z filmů s "šokující" pointou, který by byl výtečný i bez ní (ale samozřejmě její přítomnost pozvedá divácký zážitek ještě výš a dává příběhu geniálně mrazivou tečku) a jeden z filmů, který pokračování jednak vůbec nepotřebuje a jednak v tomhle případě ani nedává moc smysl, protože "kouzlo" filmu by bylo dost těžké, ne-li nemožné, zopakovat (jak ukázali všichni jeho následovníci). I když to jsem si donedávna myslel i o pokračování Gladiátora:-). Tak snad bude mít studio i nadále dost rozumu, aby se stran téhle žánrové klasiky nepouštělo do žádných větších akcí.