The Shrouds 5/10

Cronenberg po nepříliš přesvědčivé zastávce u fanoušků obskurní chirurgie bohužel nadále hledá svou dlouho ztracenou formu a nenašel ji ani v případě nejnovější zastávky u fanoušků obskurního pohřebnictví. Dopadlo to sice o kousek lépe než posledně, zejména díky tomu, že to není od začátku až do konce nesmyslná a hlavně nudná přehlídka wtf momentů, ale mistr tady opakuje stejnou chybu jako v předchozím počinu - originální premisa není rozvedena do originálního děje.

Přitom zpočátku to vypadá tak nadějně. Komorně podaná záhrobní hi-tech detektivka totiž nese všechny typické znaky mistrovy tvorby. Extrémní body fetišismus (tentokrát v docela umírněné formě) si podává ruce s erotikou (nebo alespoň explicitní nahotou), biologie se prolíná s technologií (pochopitelně nesmí chybět největší soudobý strašák v podobě zlovolné umělé inteligence:-)), z psychologického dramatu (truchlení na pozadí bizarního (živého/mrtvého/slepého:-)) milostného čtyřúhelníku) se přepíná do politického thrilleru (detektivní pátrání zahalené sítí intrik a konspirací) a zase zpátky v doprovodu nepostradatelného sociálně-kritického komentáře (korporace, geopolitika, atd.).

S postupující stopáží se to ale Cronenbergovi začne rozpadat pod rukama. Po příběhové stránce se film točí v kruhu (nepříliš zajímavý děj nedokáže ničím překvapit, tedy kromě postupně na sebe vršících roztodivných dějových zvratů, které s každým dalším "šokujícím" odhalením dávají čím dál tím méně smysl:-)), detektivní rovina je znenadání vyřešena ve stylu deus ex machina (tajně pořízená usvědčující nahrávka), ústřední nápad s hi-tech rubáši/náhrobky slouží jen k odstartování hlavní zápletky a dál se již ve filmu nijak neřeší, stejně tak vedlejší linka s manipulativní virtuální asistentkou bohužel nikam nevede a závěrečná pointa/ne-pointa přináší namísto odpovědí jen další sadu otázek.

Filmu příliš nepomáhá (právě naopak) ani kombinace pomalého tempa, absence atmosféry, nevzrušivého OST a nadměrné stopáže. Bizarní snové pasáže s tělesně se rozpadající manželkou se povedly a casting podává slušné herecké (a pokud nejde o digitální/body double záskoky, tak v případě Cassela a především nestydy Kruger jako náhradnici za původně obsazenou nestydu Seydoux i fyzické:-)) výkony, ale to je tak vše. Nedivím se, že od toho dal Netflix ruce pryč.

A History Of Violence

Cronenberga jsem na přelomu milénia považoval za tvůrce, který má na kontě kultovní kousky, ale svoje si odtočil a je už tak trochu za zenitem (na rozdíl od podobně "alternativního" Lynche, který v té samé době s Mulholland Drive zazářil), aby mě pár let poté vyvedl z omylu hned dvakrát po sobě a pokaždé u toho byl Mortensen:-). 

Každopádně double feature History of Violence a Eastern Promises je nejlepší Cronenberg za uplynulé čtvrtstoletí, což je o to paradoxnější, že na poměry jeho filmografie jde v obou případech o mainstreamové žánrovky a nikoliv o jeho typickou "mindfuck" tvorbu, kterou se proslavil. Velká škoda, že další spolupráce Cronenberga s Mortensenem už zdaleka tak kvalitně nedopadly, ale jestli něco ve všech společných filmech fungovalo na výbornou, tak to byl Mortensen. 

The Shrouds

Předloňský mistrův návrat po letech dopadl neslavně, loňský příspěvek juniora byl jen o něco málo lepší, tak snad do třetice všeho dobrého to zase neskončí u našlapaného castingu, originální premisy, několika typicky bizarních audiovizuálních nápadů (ty hi-tech náhrobky s displeji tady vypadají docela zajímavě) … a nezáživného děje a celkově nevyužitého potenciálu. 

Kopačky od Netflixu zrovna u Cronenberga doufám znamenají, že projekt je šílený wtf úlet i na poměry Netflixu a nikoliv nudný wtf brak i na poměry Netfixu.

---

No tak sláva, konečně trailer a datum premiéry. Není to tak dávno, co jsem si na Cronenbergův nejnovější kousek vzpomněl a divil se, co se s filmem stalo, když od teaseru a premiéry na festivalu uběhl skoro rok a stále je ticho po pěšině.

Vypadá to klasicky cronenbergovsky, tj. originálně/zajímavě/divně, takže v tomhle směru mise splněna, ale předchozí mistrův počin mě po slibném traileru docela zklamal, takže tentokrát budu očekávání držet na uzdě a doufat, že Netflix zaříznutím projektu udělal chybu a Cronenberg znovu našel svou dlouho ztracenou formu.

Videodrome

S mistrem jsem se vůbec poprvé setkal někdy v druhé polovině 90s, ve kterých se na nejmenované tv stanici vždy v pátek a sobotu okolo půlnoci podobné pokleslé žánrovky točily v programu na pravidelné bázi (jo, to byly tenkrát časy - Cronenberg střídal Carpentera, ten zase Raimiho a ten pro změnu Cravena, atd., všechno pro mě do té doby neprozkoumaná území a jedna pecka střídala druhou:-)) a Videodrome byla jednou z těchto "chuťovek".

Tehdy jsem film považoval jen za zábavné utopistické béčko s cool scénami (hlava v televizní obrazovce je imho jedna z ikonických reprezentací mistrovy tvorby obecně:-)) a nějaký Cronenbergův sociálně politický komentář šel úplně mimo mě, částečně asi s ohledem na svůj věk v té době a částečně kvůli faktu, že mistrem nastíněná témata (hon masmédií za senzací, ovlivňování veřejného mínění, konzumace obsahu postavena na úroveň jisté formy otroctví, atd.) tehdy ještě stále působila jako čistokrevné sci-fi, podobně jako třeba vzbouřené umělé inteligence (je jen otázkou času, kdy dojde (pokud už nedošlo) na horor inspirovaný nefunkčním (a pochopitelně notně krvelačným) autopilotem Tesly, případně šílenou Alexou:-)).

O tom, že se Cronenberg svou předpovědí věcí budoucích, ať už záměrně nebo nikoliv, trefil obdivuhodně přesně, se mohl člověk přesvědčit paradoxně jen pár let poté, kdy veřejný prostor naprosto ovládla mánie bezduchých reality show (jo, taky jsem při nich nějaký ten čas zabil:-)), které jednu dobu sledovala půlka republiky, o sociálních sítích o dalších pár let později už ani nemluvě.  

Eastern Promises

Eastern Promises spolu s History of Violence byli od Cronenberga hodně silné kombo. Škoda, že to s Mortensenem v té době nedotáhli rovnou na nějakou trilogii. Oba měli tehdy parádní formu. Stran přijetí asi pro mnoho lidí pomohlo i to, že jde v obou případech vcelku o mainstream, oproti jiným Cronenbergovým "netradičním" kusům v jeho filmografii. Kdoví, pro kolik neznalých diváků tyhle dva filmy byly "entry level Cronenberg" a při následném nakoukávání jeho starších filmů se nestačili divit:-).  

Jinak tedy, samozřejmě každého věc, co vidět chce nebo ne, ale zrovna zmíněné Dead Zone a The Fly patří mezi špičky ve svém žánru, takže kdo vidět nechce, jeho škoda:-).

Crimes Of The Future 4/10

Cronenberg po dlouhých letech "spánku" vzpomíná na ranou fázi své tvorby, plné extrémního body fetišismu, (auto)erotiky, prolínání biologie s technologií a sociálně-politických komentářů, případně nastavování nemilosrdného zrcadla konzumerismu a konformismu, tedy témata, která jej proslavila, ovšem počíná si při tom způsobem, z něhož bohužel plyne, že na některé věci by se vzpomínat možná vůbec nemělo.

Přitom trailery a skutečnost, že danou látku měl Cronenberg údajně dlouhou dobu v šuplíku a rozhodl se k ní vrátit a přepracovat ji (při pohledu na samotný film vlastně ani nechci vědět, jak vypadala původní verze:-)), dávaly všem jeho fanouškům naději, že u posledního mistrova díla se jim dostane vskutku vytříbeného zážitku, nikoliv nepodobného filmům z počátku jeho kariéry. 

A zpočátku se zdálo, že se tak skutečně stalo. Vystavěný fikční svět a celkově world-building, který zde divákům Cronenberg představuje, postavený jednak na myšlence úplné absence vnímání bolesti a s tím souvisejícího vzestupu popularity (pokoutných) chirurgických zákroků jako formy (tělesné) zábavy a zároveň na možnostech případného dalšího vývojového skoku v rámci evoluce, je opravdu originální a nese s sebou nemalý potenciál. Divák se tak v prvních minutách filmu může jen dohadovat, jaký zajímavý příběh, do něj zasazený, se podařilo Cronenbergovi vymyslet. 

Právě zde ovšem padá kosa na kámen, protože scénář filmu je všechno jiné než zajímavý. Ploché postavy, jejichž motivace si může divák jen domýšlet (jaký má Mortensen přesně důvod dělat policejního informátora a proč jako "řešitelé problémů" tady vystupuje zrovna dvojice techniků z firemní podpory?), nesmyslné dialogy, tvořené nezměrným množstvím (pseudo)filozofických/techno blábolů, nudný děj, který i přes relativně skromnou stopáž ubíhá zatraceně pomalu a na konec pointa/ne-pointa, ze které si každý divák může vzít, co jen uzná za vhodné (v mém případě to bylo "cože, a to je jako všechno?"). 

Zkrátka velká škoda, už kvůli Mortensenovi a Seydoux (Stewart má v podstatě jen o trochu větší cameo, zbylý casting je, jako obvykle, jen do počtu), kteří do svých rolí dávají opravdu vše (nestyda Seydoux řádí samozřejmě i zde - když už ne u Cronenberga, tak kde jinde, že:-)) a promarněná příležitost. Pozitivum ovšem je, že jsem po zhlédnutí filmu dostal chuť se znovu podívat na Scanners, Videodrome nebo třeba The Brood. Akorát nevím, zda je to pro poslední Cronenbergův počin pochvala nebo naopak:-). 

Crimes Of The Future

Ok, trailer pecka a starý dobrý (úchylný a body fetish) Cronenberg je zpět:-). Podle Mortensena je to něco, co měl mistr dlouhou dobu v šuplíku a rozhodl se k tomu vrátit a přepracovat to, tak to asi vysvětluje výběr látky a celkový feeling, podobný filmům z počátku jeho kariéry. Ale proč to pojmenoval úplně stejně, když nejde o pokračování původního filmu ani jeho remake:-)?

---

Namlsaná vábnička, jen co je pravda:-). Pro fanoušky mistra (zejména jeho ranné tvorby) to vypadá jako splněný sen. Snad se jich najde dostatečné množství a v kinech venku to nevyhoří (což se trochu obávám) a nějakým zázrakem se to pak u nás, krom fesťáků, dostane i do běžné distribuce.